Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста

^ Понятие персонажа

Таким макаром, в базе построения текста лежит семантическая структура и действие, представляющее всегда попытку преодоления ее. Потому всегда даны два типа функций: классификационные (пассивные) и функции действователя (активные). Если мы вообразим Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста для себя географическую карту, то это будет неплохим примером классификационного (бессюжетного) текста. Такими же примерами будут календарь, описание воспримет, тексты с обозначением нормализованных, постоянных действий: расписание поездов, свод законов, «Домострой»; в художественной литературе Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста – идиллии либо именитая «Голубиная книга».

Но стоит провести по карте стрелку, означающую, к примеру, трассу постоянных морских сообщений либо вероятного воздушного перелета, как текст сделается сюжетным: будет введено действие, преодолевающее Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста (в этом случае – географическую) структуру.

В данном случае, отмечая по карте движение какого-нибудь определенного судна, мы получим нечто, напоминающее дела, которые появляются в сюжетном тексте: судно может выйти либо нет, проехать Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста точно по трассе либо отклониться от нее (в "структурном смысле один и тот же путь по карте, если он представляет выполнение либо невыполнение какого-нибудь нормативного задания либо проделан вне всяких соотнесений с представлением Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста о типовом долженствовании, – совсем разные вещи: в первом случае каждый «шаг» продвижения получает значение выполнения либо невыполнения нормы, во 2-м он вообщем значения не имеет).

С того момента, когда на карту нанесена Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста не только лишь общая трасса, да и путь по ней 1-го корабля, вводятся новые координаты оценки. Карта и типовая трасса – понятия пространственные и ахронные, но как на их отмечен путь корабля, оказывается Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста вероятным ставить вопросы о времени его движения относительно времени наблюдающего (совершилось ли это движение, совершается ли на данный момент либо совершится в дальнейшем) и о степени его действительности.

Пример с картой Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста можно представить для себя как модель сюжетного текста. Он содержит в себе три уровня: 1) уровень бессюжетной семантической структуры; 2) уровень типового деяния в границах данной структуры и 3) уровень определенного действования. (229)

При всем этом обоюдное отношение Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста уровней изменяется от того, в каком месте мы проведем основное структурное противопоставление:


код – сообщение

1 – 2, 3

1, 2 – 3

Таким макаром, уровень 2 может восприниматься как код и как сообщение, зависимо от точки зрения описывающего.

Начиная Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста с «Морфологии сказки» В. Я. Проппа разумеется, что персонаж представляет собой скрещение структурных функций. В. Я. Пропп наметил и главные функции (герой, ассистент, вредитель).

Из произнесенного следует, что неминуемыми элементами всякого сюжета являются Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста: 1) некое семантическое поле, разделенное на два взаимодополнительных подмножества; 2) граница меж этими подмножествами, которая в обыденных критериях непроницаема, но в этом случае (сюжетный текст всегда гласит о данном случае) оказывается проницаемой для героя-действователя; 3) герой Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста-действователь.

Любой из этих частей обладает неким набором признаков, раскрывающихся по мере вступления их в сюжетные дела с другими элементами.

Так, начальным пт сюжетного движения является установление меж героем-действователем и Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста окружающим его семантическим полем дела отличия и обоюдной свободы: если герой совпадает по собственной сути со своим окружением либо не наделен способностью отделиться от него, – развитие сюжета нереально. Действователь может Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста и не совершить деяния: корабль может не отплыть, убийца не уничтожить. Печорин и Бельтов бездействуют. Но нрав их отношений с окружением свидетельствует, что это бездействующие действователи. Неотплывший корабль и неотплывшая гора, неубивший убийца и неубивший Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста мещанин, Печорин и Грушницкий, Бельтов и Круциферский – структурно не адекватны, хотя в равной мере не совершают действий.

В отношении к границе сюжетного (семантического) поля действователь выступает как преодолевающий ее Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, а граница в отношении к нему – как препятствие. Потому все виды препятствий будут в тексте, обычно, сконцентрированы на границе и структурно всегда представляют собой ее часть. Не значительно, будут ли это «вредители» магической сказки, агрессивные Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста Одиссею волны, ветры и морские течения, неверные друзья плутовского романа либо неверные улики в детективе: в структурном смысле они все несут схожую функцию – делают переход от 1-го семантического поля в другое очень Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста затрудненным, более того – неосуществимым для всех, не считая действователя в данном единичном случае (вероятен и другой личный сюжетный случай: действователь гибнет либо по любым другим причинам «выходит из игры», не преодолев границы Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста). Ассистенты действователя – итог расслоения в неких текстах единой функции преодоления границы. (230)

Преодолев границу, действователь вступает в семантическое «антиполе» по отношению к начальному. Для того чтоб движение тормознуло, он должен с Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста ним слиться, перевоплотиться из подвижного персонажа в недвижный. Если же этого не происходит, – сюжет не закончен и движение длится. Так, к примеру, герой магической сказки в начальной ситуации – не часть того Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста мира, которому он принадлежит: он гонимый, непризнанный, не выявивший собственной истинной сущности. Потом он преодолевает границу, отделяющую «этот» мир от «того». Конкретно граница (лес, море) связана с большими угрозами. Но так как герой и в Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста «том» мире не соединяется с окружением (в «этом» мире он был бедный, слабенький, младший брат посреди богатых, сильных старших братьев, в «том» – он человек посреди нелюдей), сюжет не останавливается: герой ворачивается и Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, меняя свое бытие, становится владельцем, а не антиподом «этого» мира. Предстоящее движение нереально. Вот поэтому, как влюбленный женится, восставшие одолевают, смертные погибают, развитие сюжета приостанавливается.

Приведем в качестве примера сюжет об Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста инкарнированном боге: бог обретает инобытие для того, чтоб снизойти из мира блаженства в земной мир (обретает свободу относительно собственного окружения), он рождается в мир (переход границы), становится человеком (отпрыском человечьим), но не Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста соединяется с новыми обстоятельствами (сюжет типа «Федор Кузьмич» на этом исчерпывается: правитель становится мужчиной). В земном мире он – часть другого мира. С этим связана его смерть (переход границы) и вознесение Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста. Персонаж соединяется с окружением – действие останавливается.

Отождествление действователя и других сюжетных функций: окружения, препятствий, помощи, «антиокружения» – с антропоморфными персонажами представляется нам так естественным и обычным, что мы, обобщая собственный культурный опыт до Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста степени закона, предполагаем, что всякий сюжет – развитие отношений меж людьми просто в силу того факта, что тексты создаются людьми и для людей. Тут нам полезно опять вспомнить о карте и пути корабля. Действователем тут оказался Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста не человек, а корабль, препятствиями – не люди, а бури, течения и ветры, границей – океан, окружением и «антиокружением» – пункты отправки и прибытия. При описании текста, отмечающего движение корабля по карте, как некого Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста действия (сюжета), мы стопроцентно были избавлены от необходимости прибегать к антропоморфным персонажам. Почему? Разъяснение укрыто в природе той систематизации, которая задает нрав семантической оппозиции и природы границы. Она обусловливает всю Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста систему, а именно и то, в каком виде будут реализованы сюжетные функции. К примеру, обширно известны китайские тексты, в каких действователями выступают лисы-оборотни, а людям отведена роль событий деяния (окружения, преграды, помощи Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста). Действователь может быть не антропоморфен, а границе либо окружению могут быть приданы черты антропоморфизма. В конце концов, сама антропомор-физация персонажей еще не значит их отождествления с нашим личным, бытовым представлением о Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста человеке. К примеру, когда в наказание за убийство мстят родственникам по мужской полосы, то тут разумеется не то рвение отплатить убийце, причинив ему горе, которое склонен усматривать в по(231)добной мести Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста современный европеец, а убеждение в том, что действователем (убийцей) является род, а конкретный убийца – только орудием. Потому индифферентно, какому из представителей рода будет нанесен ответный удар.

В древнерусских летописях рассказывается о поступках князей и других Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста исторических лиц (уже само членение их на исторических и неисторических делит людей на «действователей» и «недействователей»). Но при не далеком рассмотрении оказывается, что подлинными действователями являются Бог, бес («сотона»), черти, ангелы Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, добрые и злые советники, а исторические деятели либо герои легенд – только орудийными средствами в их руках: «Сотона же влезе в Каина и подстрекаше Каина убити Авеля». Либо: «Имена сим законопреступником Путьша и Талечь Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста Еловить, Ляшько. Отец же их сотона. Сици бо слуг беси бывают. Беси бо на злое посылаеми бывают, ангели на благое посылаеми»1. Представление о пассивной, орудийной роли человека с неизбежностью Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста уравнивало Бога и беса как действователей. Это смущало летописца и принуждало подчеркивать в дополнительных словесных свойствах немощь сатаны и его подручных. «Яневи же идущю домови в другую нощь, медведь влез, угрыз ею Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста и снесть и тако погыбнуста наущеньем бесовьскым беси бо не ведять мысли человеческое, но влагають помысл в человека потаенны не сведуще. Бог един свесть помышленья людская, беси же не сведають ничтоже, сущность бы немощни и Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста худи взоромь». Действие в летописи развертывается, таким макаром, подобно «Илиаде», где осуществляется двойная борьба: меж группами богов и меж ахейцами и троянами. Исходя из убеждений религиозно-этического членения, действователями являются боги и Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста бес, а человек – только орудийное условие деяния. Это так разумеется для средневекового человека, что он не лицезреет противоречия в тексте типа: «В се же лето преставися Иван митрополит. Бысть же Иван супруг Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста хытр книжкам смерен же и кроток, молчалив, речист же книжками святыми»2. «Молчалив» и «речист» не сущность взаимопротиворечащие свойства. Молчалив как действователь, «от себя». Речист же не «от себя», как носитель высшей мудрости Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, ее орудие. С тем же связано представление о том, что человек – не создатель всякой настоящей (святой) книжки либо иконы, а орудие для воплощения «богодохновенного» деяния.

Но персонажи летописи включены и в другие Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста семантические поля с другими – политическими – чертами (к примеру: «русская земля – нерусская земля», «правильное управление – неверное управление»). В этом окружении князья выступают уже как действователи, а молитвы, святые либо в Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста (злых делах) черти – как ассистенты, персонифицированные происшествия деяния. Таким макаром, персонификация сюжетных функций находится в зависимости от природы семантической систематизации.

Тип картины мира, тип сюжета и тип персонажа взаимообусловлены. (232)

Итак, мы установили, что посреди Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста персонажей – героев бессчетных художественных и нехудожественных текстов, снабженных человечьими именами и людской наружностью, мы можем выделить две группы: действователей и условия и происшествия деяния. Для того чтоб обе эти группы сюжетных Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста функций «очеловечились», требуется особенный тип осмысления мира – представление о том, что действующей силой является человек и человек же составляет его препятствие.

Мы уже указывали, что персонажи первой группы отличаются от 2-ой Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста подвижностью относительно собственного окружения. Но сама эта подвижность – итог 1-го существенного характеристики: подвижный персонаж отличается от недвижных тем, что обладает разрешением на некие деяния, для других запрещенные. Так, Фрол Скобеев обладает другой Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста нормой поведения, чем люди его окружения: они связаны определенными нравственными нормами, от которых Фрол Скобеев свободен. С их точки зрения, Фрол «плут», «вор» и его поведение – «плутовство» и «воровство». С его (и читателей этой Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста повести в XVII в.) точки зрения, поведение его жертв обличает их тупость и это оправдывает его плутни. Действующий герой ведет себя по другому, чем другие персонажи, и он единственный имеет на это Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста право. Право на особенное поведение (геройское, аморальное, нравственное, сумасшедшее, непредсказуемое, странноватое – но всегда свободное от обязанностей, обязательных для недвижных персонажей) показывает длиннющий ряд литературных героев от Васьки Буслаева до Дон-Кихота Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста, Гамлета, Ричарда III, Гринева, Чичикова, Чацкого. Объяснить это положение только как утверждение типо обязательности конфликта героя со средой – означает не только лишь сузить, да и исказить вопрос в угоду обычной терминологии Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста. В качестве действователя могут выступать не лица, а группа, класс, люд (ср., к примеру, «Тараса Бульбу»), которые должны владеть качествами подвижности относительно некого более широкого окружения.

Для того чтоб осознать закономерность перевоплощения Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста сюжетной функции в персонаж – в образ с признаками человека, – нужно подразумевать очередное событие. Если мы сравним плутовскую новеллу с плутовским романом, то заметим любознательное различие. Структура плутовской новеллы строится по ясной схеме: герой-плут Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста действует в семантическом поле «богатство – бедность»1. Он – бедняк, но, в отличие от других персонажей собственного окружения, наделен подвижностью: разумом, инициативой, правом находиться вне моральных запретов. Граница меж бедностью и богатством непроницаема для Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста «дурака», но не жутка для «плута». Таким макаром, сюжет плутовской новеллы – история счастливой плутни, делающей из бедняка богача, из плохого вздыхателя – счастливого хахаля либо (233) супруга. Сюжет-событие может быть развернут в сюжет – цепочку Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста событий, как, к примеру, в «Фроле Скобееве».

Но в плутовском романе мы смотрим свойственное усложнение. Оно состоит не только лишь в подмене 1-го сюжетного эпизода нагромождением многих. Если мы проанализируем «Молль Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста Флендерс» либо «Пригожую повариху», то убедимся, что персонаж, являющийся в одних эпизодах действователем, в других выступает как объект плутни, становясь для другого плута воплощением «границы» – преграды на пути к богатству Понятие персонажа - Лотман Ю. М. Структура художественного текста и счастью. То, что одни и те же элементы текста попеременно делают разные сюжетные функции, содействует их персонификации – отождествлению функции и персонажа. Аналогичный эффект происходит в итоге смены точки зрения.



ponyatie-promishlennogo-perevorota.html
ponyatie-protomassovoj-distancionnoj-kommunikacii.html
ponyatie-psihoaktivnogo-veshestva.html